Velatura Restaurações

31/12/2025

26/11/2025

Sobre as ações de manutenção e de conservação das fachadas e coberturas no Museu da Lingua Portuguesa em São Paulo

26/11/2025

Sobre as ações de manutenção e de conservação das fachadas e coberturas no Museu da Lingua Portuguesa em São Paulo.

19/11/2025

É com grande entusiasmo que iniciamos mais um projeto. A implantação do Museu do Cinema Brasileiro no prédio da Reserva Cultural em Niteroi, projetado pelo grande Arquiteto Oscar Niemeyer. Mais um desafio prazeroso com uma equipe pra lá de profissional: Deca Farroco, Dani Thomas, Felipe Tassara, Guará arquitetura, Atelier arquitetura, Engeti, Integrar e muitos outros.

10/11/2025

Tetos e abóbodas: são a alma silenciosa da arquitetura. Neles, a gravidade se transforma em arte, e o peso da matéria encontra o impulso do espírito, são o gesto mais puro do desejo humano de vencer o chão e tocar o invisível.

02/11/2025

Sobre o restauro de pinturas murais na Itália.

O tratamento dado pelos italianos à reintegração pictórica (ou “reintegrazione cromatica”) de uma pintura mural é um dos mais consolidados e influentes no campo da conservação e restauro. Ele se apoia em princípios teóricos estabelecidos desde o pós-guerra — sobretudo os formulados por Cesare Brandi e pelo Istituto Centrale per il Restauro (ICR), em Roma — e combina uma base ética sólida com técnicas refinadas.

1. Reversibilidade:
Todo o material empregado deve poder ser removido no futuro sem causar danos ao original.
2. Legibilidade e distinguibilidade:
A reintegração deve restituir a unidade da imagem, mas sem imitar a pintura original a ponto de gerar falsificação.
3. Compatibilidade física e química:
Os materiais usados devem ser compatíveis com o suporte mural (reboco, cal, pigmentos minerais), permitindo sua transpiração e estabilidade.
4. Mínima intervenção:
O restauro só intervém onde há perda visual significativa, e sempre respeitando os limites materiais e históricos da obra.

Os principais métodos utilizados são:
1. Tratteggio (ou rigatino).
2. Punteggiato.
3. Velatura neutra ou ton sur ton..
4. Reintegração mimética (limitada).

Materiais utilizados:
1. Aquarelas, têmperas e pigmentos minerais (reversíveis e compatíveis com cal).
2. Solventes e aglutinantes neutros (geralmente à base de cola animal, caseína, ou resinas acrílicas como Paraloid B72 em emulsão).
3. Argamassas de cal para nivelar as lacunas antes da reintegração.

Etapas do Processo:
1. Limpeza e consolidação prévia (remoção de sujidades, sais, e estabilização do suporte).
2. Nivelamento das lacunas com argamassa compatível.
3. Isolamento superficial (verniz ou camada de interface reversível).
4. Reintegração cromática (tratteggio, puntinato, etc.).
5. Proteção final (verniz protetor ou camada sacrificial, conforme o ambiente).

01/11/2025

Em Perugia, o passado não é um vestígio: é uma presença que respira junto. As ruelas não conduzem apenas a lugares — conduzem a sensações, a pensamentos que se recolhem e se expandem ao mesmo tempo.
É uma cidade que parece ter sido moldada pela memória. As suas ruas estreitas, sinuosas, feitas de pedra e sombra, se entrelaçam como linhas de um texto antigo que o tempo continua a escrever. Há nelas uma cadência que obriga o visitante a andar devagar — como se cada passo fosse um gesto de leitura.

31/10/2025

Pinturas Murais de Pompeia – Estilos, Técnica e Conservação

As pinturas murais de Pompeia constituem um dos mais fascinantes legados artísticos do mundo romano. Preservadas de forma excepcional pela erupção do Vesúvio em 79 d.C., elas nos permitem compreender como os romanos concebiam o espaço, a cor e a ilusão pictórica, além de revelarem o gosto estético de uma sociedade em que a arte fazia parte integrante da vida cotidiana.

Essas pinturas cobriam as paredes de casas, vilas e edifícios públicos, integrando-se à arquitetura de modo harmonioso. Eram executadas sobre um reboco de cal e areia fina, geralmente em técnica de fresco, quando os pigmentos minerais eram aplicados sobre o reboco ainda úmido, garantindo brilho e durabilidade. Às vezes, detalhes e retoques eram feitos “a secco”, sobre a superfície seca, o que permitia maior refinamento de traços.

21/05/2025

17/05/2025

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